1, 京剧中的板和眼指的什么
板和眼，通俗地说就是中国式的音乐节拍。比如西皮、二黄系列的“一板三眼”，——就是在一个四拍小节中（4/4），鼓师先击一下檀板，后敲三记“单皮”鼓（一记叫头眼，二记叫中眼，三记叫末眼）。这种板式，节奏慢的叫“慢三眼”，稍快的叫“快三眼”。如《凤还巢》中，“目前领了严亲令”一句导板之后，就是大段的西皮慢三眼（也称慢板）；《赤桑镇》中，包拯唱的那段“自幼儿蒙嫂娘训教抚养”就是二黄快三眼。又如“原板”——原板为2/4拍节，惯称一板一眼，即鼓师先击一下檀板后敲一记单皮鼓。此外还有快节奏的流水板、快板，节拍为1/4。这种板式紧张激烈，气氛热烈。其他常用的板式如南梆子、二六、汉调、摇板、五音联弹等。也都有严格的板、眼要求。西皮、二黄的起唱和收尾是不一样的。西皮唱段的第一个字是“眼”上起，末一个字是“板”上收，叫做“眼起板落”；二黄唱段则是“板上起板上落”。你可以到下面中国京剧网看看，各种知识挺全的。
2, 什么是京剧唱腔中的板 眼？
1、垛板是一种京剧唱腔，由流水紧缩派生而来，在唱词结构上运用垛句、垛字，常为三、四字不等，擅于加强气氛，表现激愤等情绪。字字如斩钉截铁、铿锵有力，词句间无间奏过门，富有急促质问、对答的性质，适于表现人物的异常激动的场面和情绪，特别是字字紧连的垛唱形成，比流水激烈得多，像《斩黄袍》、《定军山》、《彩楼配》、《锁五龙》等。导板只有上句形式，但上句形式的导板，落音与散板的落音不完全相同，而有“上句唱、落下句音”之说，如《李陵碑》“金乌坠玉升黄昏时候”这段二黄导板的终止音，不是落在二黄上句的“1”音，而落的是二黄下句的“2”音。这样使导板即带有唱段起始的引导性，又有比散板更加延伸、复杂的旋律，演唱起来激昂丰满，并具有可划段落的相对终止感。3、京剧的散板为节拍自由的散唱，结构常以唱句逗和词逗为相对节拍单位，尤其对于表现悲痛、凄切、愤慨等情绪有其独到之处。在京剧中有西皮散板，二黄散板，常常用在唱段的开场或者结尾。样板戏《红灯记》李铁梅的“听罢奶奶说红灯”唱段，即是西皮散板。《智取威虎山》杨子荣“迎来春色换人间”唱段，即是二黄散板。中国古代音乐追求清、静、淡、远之意境，刻意控制使用动感强烈的鲜明节奏，而注重运用散板。扩展资料：戏曲板式：1、一个小节即为一板。依板眼形式的不同，分别称为一板三眼（四拍子）、一板一眼（二拍子）、有板无眼（一拍子，或称流水板）、无板无眼（散板）等。2、指下板形式，即节奏形式。这是昆曲中通用的音乐术语。例如，唱腔中字随板出的称“迎头板”，后半拍出字的称为“腰板”或“腰眼”；散板曲调不点板眼，只是在一句唱腔终了时方下一板，称为“截板”或“底板”。板眼：板表示强拍，眼表示弱拍手和次强拍，有板无眼（1/4）：每一小节只有一拍，并以四分音符为一强拍（1/4），一板。一板一眼（2/4），每小节有两拍，一强拍，一弱拍，一板、一眼。一板二眼（3/4）板、头眼、二眼。一板三眼（4/4）板、头眼、中眼、未眼。有板无眼的节拍形式，称为“流水板”（相当于1拍子）。每拍皆为板位，但不能理解为每拍都是强拍。无板无眼的节拍形式，称为“散板”。亦即自由节拍形式。参考资料：百度百科-戏曲板式
名词解释
二黄
“二黄”来自安徽形成于鄂东与安徽毗邻地区，在京剧、汉剧、徽剧等剧种里，二黄都同西皮腔调并用，合称“皮黄”。在湘剧、桂剧等剧种里，二黄又称“南路”，同西皮称为“北路”相对，或合称“南北路”。在皮黄中二黄凝重，西皮明朗。
西皮
又称仿皮，是一种合成革，人造革，表面覆膜，光滑美观，手感也不错，与牛皮相比表面很难区别。分进口仿皮、国产仿皮。但西皮内在质量差别很大,质量不好的西皮还不如PU和环保皮的质量,质量好的和超纤皮的质量差不多,有些高档西皮甚至可以用在航空座椅上.家具市场的\"西皮\"指仿照\"犀皮\"等真皮花纹的人造合成革.
