1, 插花作品命名原则
插花作品的名字也是作品的一部分。给插花作品起一个恰当的名字，可以加强和烘托作品的主题，使作品更具艺术魅力和诗情画意，并能引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，这也是中国插花的引人入胜、赏乐无穷之处。插花作品的命名有两种：规定命题命名和自由命题命名。1.规定命题命名 插花作品的命名，有的是先命名，然后再根据命名进行创作，围绕该主题进行构思、选材。同一命题有不同的表现形式，目前一些插花大赛，往往规定一些题目，按题评定作品的优劣。如 1999年在云南举办的世界园艺博览会上，插花赛就规定了“人与自然”这样的主题，让创作者在构图、构思、花材选择、意境表达上，均可以产生广泛的联想与创意，进而产生更加丰富而富含艺术魁力的优秀作品。2.自由命题命名 有些插花作品的命名，是在创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名。给插花作品命名要贴切、含蓄并富有新意，能令人回味无穷，需要一定的文学修养和表现技艺，要求文字精练、意趣飘逸、诗意盎然，命名亦有其艺术魁力。命名方法，在传统的插花创作中称为“借景传情”、“以形传神”。命名常见的方法有以下几种。(1)以花材的象征含义和特性来取名 这类命名需要对花语和作品的创作意图有较为清晰的了解，如以水仙为创作题材，表现水仙临波荡漾的自然美感的作品“凌波仙境”；以梅、兰、菊为材料创作的“岁寒三友”、“寻菊访梅”、“君子会”、“玉堂春”等等；茉莉、玫瑰都具有清幽的花香，以其为花材取名“清香缥缈”等。(2)借助植物的季相景观变化来命名 这类命名体现了日月星辰及四季的变化，具有较强的时令感，极能引起欣赏者的共鸣。如以银芽柳、迎春花为素材创作的“春之歌”，以菊花为主要素材创作，表现秋季景观的作品“金秋”、“独立寒秋”，均是典型的季相命名。此外，还有以满天星为主材表现雪景的“雪域红梅”，以向日葵表现“晨曦”等等。(3)以插花作品的造型命名 给作品命名时，依形写神，以假当真，运用形象思维去展开联想，去比拟真景，依其神态恰当命名。如用富贵竹和竹签插成风车状的“风轮旋转”。用巢蕨竖立插成山峰状的“无限风光在险峰”。还有“漓江春色”、“腾飞”等等。(4)以自然界山水风光来命名 春夏秋冬，雨雪风霜，朝霞晚露，名山大川，草木花卉，均是自然界中的美丽景观，以此为创作题材，产生了插花创作中大量的优秀作品。例如，以红端木、马蹄莲为素材插制的作品“丛林飞云”，主要表现自然界密林中云团飞舞的景观，以素雅的荷花为主花材完成的作品“荷塘月色”，着重表现淡淡月光下的美丽荷塘，进而烘托出作者的一缕幽思，“天际归舟”、“春江月夜”、“雁落平沙”等作品，也都是典型的示例。(5)借鉴古诗词曲赋来给作品命名 这类命名纵越历史，寓意深刻，意境悠远，以古托今，借古抒怀，常能产生别开生面，意境深刻的艺术效果。如“庭院深深”、“惊鸿照影”、“孤帆远影”、“片帆天涯”、“似水年华”等，这些精湛古雅的命名，将作品刻画得淋漓尽致，令人浮想联翩，回味无穷。(6)作品以一种情愫和情感来命名 这类命名需要平时的文学积累，才能恰如其分地表达作品的思想感情。如“水结同心”、“蹉跎岁月”、“百舸争流”、“柔情似水”、“思归”、“一片冰心"、“童年的回忆”等，都是较为优秀的作品。(7)以抽象的手法来表现，命名的自由度更大 如作品“流水”就是以抽象的手法，利用线形材料的流畅延伸感，模拟流水的动感，以表现自然景观。总之，命名可以从许多方面考虑，只要作者善于捕捉创作时的特定感受和创作意向，都能作为作品的命名。有命名的作品是中国插花艺术的特色之一。
2, 怎样给插花作品命名 详细？？
给插花作品命名，可以加强和烘托作品的主题思想，使作品更具有诗情画意及艺术魅力，并能增强和加深欣赏者对作品的联想，产生与作者在情感上的共鸣。因此，它对插花艺术作品具有触景生情、倾注诗意的作用，既陶冶情操，又赏乐无穷。由此可见，给插花作品命名是相当重要的。命名贴切、含蓄并富有新意，将会起到画龙点睛的作用。给插花作品的命名常见的有以下两种方法：(1)形象命名。即根据插花作品的外部造型命名。命名时逐形写神，以假当真，运用形象思维去展开联想，去比拟真景，依其神态恰当命名。(2)抽象命名。即依据作品表现的主题或意境命名。其具体方法有以下几种。A.借用古诗名词命名。如“野渡自横”、“春江水暖”等。这类命名寓意深刻，令人浮想联翩，回味无究。B.借用典故命名。如“小杜遗踪”、“诗仙欲飘”等。这类命名纵越历史，以古托今借古抒怀，常能产生别开生面、意境深刻的艺术效果。C.依据花材的象征意义和花语命名。如“岁寒三友”、“富贵平安”等。这类命名需要有较好的植物学知识和文学修养，命名才能恰到好处。D.巧借植物季相景观命名。如“春之歌”、“秋色、春意”等。这类命名体现了日月星晨及四季的变化，具有较强的时令感，能引起欣赏者的共鸣。E.空灵式命名。如“感应点”、“预感”等。这类命名求其“象外之象，景外之景”，采用实景虚题、虚实相兼的手法，以达到空灵的艺术境界。
3, 为什么端木蓉看见渊虹要救盖聂
渊虹由残虹加各种材料打造出来的宝剑，残虹是荆轲佩剑（准备用来杀赢政的）。 荆轲和端木蓉都是反秦势力的成员.下面是摘抄的影评：有一种人是天生就让人喜欢的，因为心疼而喜欢，盖聂便是如此。身上背负着国仇家恨，背负着整个民族的希望和重托，活得艰难而沉重。生命并不属于他自己，很多事都身不由己，不能真心去爱，真心去笑。一个剑客，随时都会失去生命，承诺太重他担不起，只好将一颗火热而真挚的的心深深隐藏，用冷漠孤傲的虚假外表来掩饰自己武装自己。纵然这样会失去一些东西，或许只有在他离开人世的那一刻，他才会真正感到对某些东西的不舍和眷恋，可他并不后悔。因为他懂得珍惜，他不想世人对他有太多眷恋，不想因他的离去让太多人伤心，他死后只想让世人对他了无牵挂。端木蓉就那样默默的爱着，用她的整个生命，爱的让人心疼。法国的作家雨果说过，一个人一生有两次重生的机会，一次是被从母体里生出来，一次是在遇到他所爱的人的那一刻。在医神端木蓉的三不救里，有一条就是姓盖者不救，可当她看到盖聂的那一瞬，还是违背了这一条，救了盖聂。这或许就是她的宿命。一个背负所有人希望的剑客，纵使心中有她，也断不会给她任何承诺。在他心里或许会有她的位置，但也总是排在所有人之后。即使这样，她还是无怨无悔的爱着，她理解他，相信他。纵使所有人都背弃他，她还是坚持站在他这边，给予他她所能给与的一切！歌中有一句话“望明月，心悲凉”同样的夜晚，同样的月亮，同样悲凉的心，却不是为自己而是为对方。盖聂知道她爱他，却无法坦然面对她的爱，心里愧疚却无法说对不起，只希望她能爱自己少些，再少些。用假装的冷漠来对待她，心里却很疼很疼。端木蓉知道他身不由己，所以从来不求太多，只希望他能够活的轻松再轻松些。他的孤独，他的冷漠，他的隐忍，让她心里很疼很疼。这样的爱情注定是不会有好结果的，因为谁都无法改写历史，“刺秦”永远只能是一个梦想。最后端木蓉为了保护盖聂勇敢的替他挡下了毒剑，那一瞬她得到了盖聂全部的爱，幸福的死在了他的怀中。而盖聂也逃不过他的宿命，被他最信任的人杀死。两个可怜的人，终于以这样悲惨的方式在地下重逢，这或许是他们最好的结局
相关概念
命名
“名为万物之始，万物始于无名，道生一，一生二，二生三，三生万物。这是来自《易经》的道家学说。曰：太极分阴阳为乾坤，阴阳分四象，四象分八卦，衍生出八八六十四卦。罗李华：大相（象）无形，大音无声，大能不显，大智若愚。可见东方的早期智者在于设法确定事物的本原起因，而非在一些生活琐碎事物上急于下定义，用文字语言对事物的命名也是慎之又慎、精益求精。”
插花
插花(floarr)，亦可称为插花艺术，就是把花插在瓶、盘、盆等容器里，而不是栽在这些容器中。所插的花材，或枝、或花、或叶，均不带根，只是植物体上的一部分，并且不是随便乱插的，而是根据一定的构思来选材，遵循一定的创作法则，插成一个优美的形体（造型），借此表达一种主题，传递一种感情和情趣，使人看后赏心悦目，获得精神上的美感和愉快。中国插花是一种古老的传统文化现象，大多为满足主观与情感的需求，亦是日常生活进行娱乐的特殊方式。插花源于古代民间的爱花、种花、赏花、摘花、赠花、佩花、簪花。 花束的花材固定有两种方法：一种是用细铁丝绑扎。每一枝花、每一片衬叶，都用缠上绿胶带的细铁丝缠好后再造型。另一种是用专用花托，内有花泥，将花依造型插入花托内，此法比较简便省事。
作品
作品是指在文学和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。根据大多数国家的版权法（见著作权）和主要国际版权公约的规定，可以受版权保护的作品包括小说、诗词、散文、论文、速记记录、数字游戏等文字作品；讲课、演说、布道等口语作品；配词或未配词的音乐作品；戏剧或音乐戏剧作品；哑剧和舞蹈艺术作品、绘画、书法、版画、雕塑、雕刻等美术作品；实用美术作品；建筑艺术作品；摄影艺术作品；电影作品；游戏作品；与地理、地形、建筑 、科学技术有关的示意图 、地图、 设计图、草图和立体作品。
